恋とはコスパが悪くて美しくてみっとみもない奇跡の事である。恐ろしい傑作! Olivia Rodrigo 「you seem pretty sad for a girl so in love」完全レビュー!!
うわぁーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー!!!
ポップ・ロック史に残る途轍もない傑作ジャケットについてメチャクチャ興奮し
https://xr2020.net/olivia-rodrigo-you-seem-pretty-sad-for-a-...先行曲「DROPDEAD」の素晴らしさに狂喜し
これは2026年を代表するヤバすぎるアルバムになるッッッッ!!と確信していた
Olivia Rodrigo ニューアルバム「you seem pretty sad for a girl so in love」が遂にリリース!!!!
そして、そしてほんとーーーーに全世界のおんなのこ達はバイブルとして一家に一枚必須!!!!
ちなみに僕は自宅用VINYLと持ち歩き用CDを買ってしまいました・・・・
ほんとーーーーにロック・ポップ史に残る不滅の傑作アルバムが誕生してしまいました・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・
目次
Olivia Rodrigo「you seem pretty sad for a girl so in love」は、
恋とはコスパが悪く、美しく、みっともなく、しかしそれでもなお人間がその身を投じるべき奇跡である、ということの
ロック・ポップ史における最高峰の宣言である。
評価経済社会化し、あらゆるものがスコア化され、あらゆる欲望がプロフィール化され、
あらゆる出会いがマッチングアプリによって最適化されるようになった2026年、
恋愛はもはや特別なものではなくなったかのように語られている。
恋は条件であり、相性であり、スペックであり、アルゴリズムであり、リスクヘッジであり、
つまり経済原理にのっとった消費行動のひとつであるかのように扱われている。
しかし、当たり前のことだが、まったくそうではない。
恋愛とは、いまなお特別な「ゾーン」に身を投じる者だけに許された特権であり、
快楽であり、恍惚であり、試練であり、天国であり、地獄である。
恋とは、最適化の外側に落ちることだ。恋とは、スコアから脱落することだ。
恋とは、世界の計算が合わなくなることであり、だからこそ世界がはじめて美しく見えるようになることなのだ。
このニューアルバムが歌っているのは、まさにそのことである。
GIRL SO IN LOVEサイドなA面
一曲目「DROPDEAD」で、彼女は恋に落ちる。引用されたThe Cure「Just Like Heaven」の歌詞が示したように、
恋に落ちた瞬間、曜日も、時間も、景色も、言葉も、世界のすべてが突然意味を変える。
昨日までただの街灯だったものが祝福になり、昨日までただの沈黙だったものが予感になり
、昨日までただの自分だったものが、もう自分だけではいられなくなる。
キミの気持ちまで、セカイのすべてがわかるようになってしまう。
恋に落ちることで世界の解像度が狂ったように上がっていく一曲目から6曲目までのA面。
幸福が明るいからこそ、そこにすでに不穏な「シャドウ」が差していることを唄う「MY WAY」まで。
六曲目までの彼女は、恋によって救われながら、恋によってすでに壊れはじめている。
SADサイドなB面
そして七曲目「PURPLE」から、アルバムは明確に反転する。ここからはSADなB面である。
しかもそれは単なる失恋の悲しみではない。あきらかに性交におけるエクスタシーを歌った「PURPLE」は、
恋愛が精神だけでなく身体を通過するものであることを示す。
恋は感情ではない。恋は思想ではない。恋は肉体を侵食する。呼吸を変え、声を変え、肌を変え、記憶の保存形式そのものを変えてしまう。
だから恋は美しい。そしてみっともない。だから恋は尊い。そして救いようがない。
恋と愛のあいだには、言葉にできないすべてがある。このアルバムは、そのすべてを語ろうとし、そのすべてを鳴らそうとする。
「u + me = <3」で謳われる「永遠」は、 彼女にとってラブソングの師であるThe Cureのロバート・スミスとデュエットされる「What’s wrong with me」で、ついに「病」へとメタモルフォーゼしてしまう。
恋は永遠である。しかし永遠とは祝福だけではない。
永遠とは、忘れられないという呪いでもある。愛しているから幸せなのではない。
愛しているから苦しいのだ。愛しているから救われるのではない。愛しているから病むのだ。
だがそれでもなお、病んでしまうほどの恋だけが、ポップミュージックに歌われる資格を持っている。
安全な恋、傷つかない恋、説明可能な恋、評価される恋、交換可能な恋、そんなものは恋ではない。
それはただの取引である。彼女はこのアルバムで、恋愛を再び取引の外へ、数値の外へ、アルゴリズムの外へ、
つまりポップミュージックの聖域へと奪い返している。
ラスト「cigarette smoke」では、あらゆる恋の記憶が崩壊する。
積みあがった思い出はバベルの塔のように倒壊し、愛の言葉は意味を失い、煙草の煙のように輪郭をなくしていく。
そこにはもう、甘い恋の残骸しかない。いや、残骸ですらない。かつて恋だったものの灰。
かつて永遠だったものの煙。かつて世界の中心だった誰かの不在。
その闇の荒野で、それでも彼女は再び立ち上がろうとする。
ここにこのアルバムのほんとうの勇敢さがある。恋によって壊れた者だけが、恋のほんとうの価値を知っている。
恋によって地獄を見た者だけが、天国が実在したことを証明できる。
だからこのラストは敗北ではない。これは再起である。恋というゾーンから生還した者の、震えるような再起である。
なぜTHE CUREがあまりにも多くリファレンスされるのか??
音楽的にも、このアルバムは彼女のこれまでのポップパンクとピアノバラッドのスタイルに閉じこもらない。
1980年代のニューロマンティックをはじめ、シンセポップ、ゴシック、ニューウェーブ、オルタナティブ、クラシックなロック・バラッド、
さまざまなポップスタイルが導入されている。しかしそれは単なる引用ではない
。単なるレトロ趣味でもない。
なぜなら彼女が歌おうとしているのは、ポップミュージック史における全てのラブソングを超えてなお新しい恋の歌を歌うことだからである。
過去のラブソングを踏まえ、そのすべてに祝福され、そのすべてに呪われながら、それでも2026年の恋を歌う。
そのためには、ひとつのスタイルでは足りなかった。恋がひとつの感情ではないように、このアルバムもひとつの音楽ジャンルでは成立しない。
恋が幸福であり、病であり、身体であり、記憶であり、煙であり、再生であるならば、音楽もまた複数の時代と複数の質感を横断しなければならなかったのだ。
ひとりとふたりという特別な「ゾーン」
ひとり、そしてふたりという人称は特別である
わたしとあなたそしてその他
なぜなら、そこから先は三人、四人、五人、六人……どこまで数えても、
ただの「人人人」になってしまうからだ。
社会とは人の群れである。経済とは人の交換である。SNSとは人の数である。マッチングアプリとは人の条件である。
しかし恋愛だけは違う。
恋愛とは、ひとりとふたりのあいだにしか発生しない異常気象である
。世界中に人が何十億人いようが、その瞬間だけは、たったひとりとたったふたりのあいだにしか存在しない「ゾーン」が開く。
そこに入った者だけが、世界を失い、世界を得る。そこに入った者だけが、天国と地獄が同じ場所にあることを知る。
Olivia Rodrigoのこのニューアルバムは、評価経済社会に飼いならされた2026年の私たちに向かって、
恋はまだ死んでいない、と叫んでいる。
恋はまだ最適化できない。恋はまだ数値化できない。恋はまだみっともない。恋はまだ美しい。恋はまだ病であり、
奇跡であり、ポップミュージックが最後まで守るべき聖域である。
「you seem pretty sad for a girl so in love」。
そう、恋をしている女の子は、幸せそうで、同時にとても悲しそうでなければならない。
なぜなら恋とは、幸福と悲劇が同じ顔をしてこちらを見つめてくる瞬間のことだからだ。
そこにこそポップミュージックがある。そこにこそロックがある。そこにこそ、2026年にもう一度取り戻されるべき恋愛という「ゾーン」がある。
このアルバムは、そのゾーンへもう一度飛び込むための、あまりにも勇敢な作品なのである。
70年にもわたるポップミュージック史においても特出した傑作ラブソングアルバムです。必聴!!!